Últimamente he estado explorando la idea de crear fotografías y no solo de estar presente para captar momentos. Gran parte del trabajo que hago está a merced de la Madre Naturaleza; puedes planificar cuanto quieras, pero si hace tormenta en lugar de sol, o al revés, tienes que adaptarte y obtener una imagen completamente diferente a la que tenías prevista en un principio.
Para esta sesión, quería ponerme a prueba y ver si podía ejecutar una idea independientemente de cómo fuera el clima.
La idea era fotografiar trail running y crear una serie de imágenes nocturnas a través de un bosque cubierto de niebla. Podríamos haber esperado a que la niebla apareciera de forma natural y justo en el punto adecuado, pero como quería controlar todos los elementos de la sesión, incluida la niebla, encontré una solución. Usando una máquina de humo con un generador y un soplador de hojas, conseguimos dispersar la niebla por el bosque. Aun así, siguió siendo complicado, y mi asistente Shane Roy manejó la máquina y se movió por el bosque durante toda la tarde para asegurarse de que la niebla se distribuyera correctamente.
La niebla fue la parte más inesperada de la sesión, ya que era algo que nunca había hecho antes y la gran incógnita era cómo iba a reaccionar. Pero en cuanto a la iluminación, tenía confianza. Ya había iluminado escenas con niebla antes, así que sabía cómo iba a reaccionar la luz, y tenía un plan claro de cómo quería que se vieran las imágenes al final.
Para la toma principal, quería haces de luz dirigidos hacia la cámara, creando sombras de los árboles. Para ello coloqué mi Elinchrom ELB1200 al fondo del bosque sobre un pie de luz de 12 pies y le puse un Elinchrom High Performance Reflector. Esa contraluz iluminaba la niebla y creaba zonas de luz repartidas por el suelo del bosque. Como el ELB1200 ofrece tanta potencia disponible, no tenía limitaciones a la hora de colocarlo lejos y seguir teniendo suficiente luz como para llenar el bosque.
La segunda luz era mi Elinchrom THREE con la Rotalux Deep Octa (100 cm). Coloqué esta luz en alto, por encima de la cámara, y la orienté ligeramente hacia arriba para evitar que derramara luz sobre el suelo. Además, añadí una Rotagrid para controlar aún más la dirección de la luz sin alterar las propiedades lumínicas de la Octa. La potencia estaba baja, para rellenar las sombras y añadir un poco de luz al corredor sin imponerse sobre la contraluz.
Casi de inmediato nos dimos cuenta de que ninguna de esas luces estaba bien posicionada para ver realmente por dónde correr. Así que montamos una Elinchrom ONE con bombilla desnuda y encendimos la luz de modelado. Al configurar ese flash en un grupo diferente, no se disparaba al hacer la foto, pero sí iluminaba el sendero.
Una vez fijada la posición de las luces, empezamos a fotografiar. El talento de la sesión fue Guy Fattal, un gran fotógrafo y trail runner. Como él mismo es fotógrafo, pudimos comunicarnos con facilidad y centrarnos en clavar el instante exacto.
Como estábamos fotografiando de noche, apenas había luz ambiente, así que no necesité recurrir al High Speed Sync para superar la luz existente. Aprovechando la rápida duración del destello disponible en Action Mode del THREE, pude congelar la acción y seguir trabajando por debajo de la velocidad de sincronización de mi cámara. Tener tanto HSS como Action Mode en el THREE resulta muy práctico y permite estar mejor preparado para cualquier situación sin necesidad de llevar equipo adicional.
El ELB 1200 utilizado como contraluz llevaba el Pro Head, que permite una duración del destello más rápida que el HS head, pero como era mi contraluz, no dependía de él para congelar la acción.
Gracias a la facilidad de comunicación con Guy, pudimos conseguir rápidamente que la carrera tuviera el aspecto que yo buscaba. Como no sabía con certeza cómo iba a reaccionar la niebla, disparé con trípode para tener la flexibilidad de capturar placas de distintas partes del bosque con niebla y luego componerlas en postproducción. Al final, conseguimos llenar el bosque de niebla por completo y capturarlo todo como una sola imagen.
Estaba disparando tethered al ordenador para poder previsualizar las imágenes a medida que las hacía y asegurarme de que la luz y el movimiento fueran exactamente como los quería. Mitch vigilaba esto mientras yo disparaba, ya que la niebla se movía muy rápido. Cuando estaba en la posición adecuada, hacíamos unas cuantas pasadas corriendo antes de dedicar tiempo a revisar las imágenes.
Una vez capturada esa primera imagen, pasamos a las otras escenas. La disposición de las luces se mantuvo igual durante todo el trabajo: el ELB 1200 como contraluz, el THREE como luz de relleno y la ONE como luz para que Guy pudiera ver. El único cambio fue en el retrato, donde aumenté la potencia del THREE porque quería menos sombra en el rostro de Guy.
La postproducción de esta sesión fue relativamente sencilla. Hice algunos pequeños ajustes para conseguir el look final y el color que quería, pero pude obtener un resultado muy cercano ya directamente desde cámara.
Todos los que trabajaron en esta sesión son fotógrafos talentosos a su manera, así que fue un placer colaborar con ellos y contar con sus aportaciones mientras disparábamos para llegar a las imágenes finales. Aprecio mucho su ayuda, porque no habría podido hacerlo sin ellos.